Příběh termálních vod v Castrocaro
Příběh termálních vod v Castrocaro: potěšení, léčení a pohoda těla i ducha
Ulisse Tramonti - Architect and full professor of Architectural Design at the University of Florence
Příběh termálních vod v Castrocaro začíná na konci roku 1830, kdy byl osadník Antonio Samorì potrestán za nelegální převoz slané vody, kterou ukradl z pramene v údolí Rupe de' Cozzi. Voda obsahující chlorid sodný, jodid a bromid se proslavila díky vyléčení Adolfa Targioniho Tozzettiho, ""mladíka s velkými nadějemi"" a vnuka slavnějšího Antonia, vyslýchajícího úředníka okresu Rocca San Casciano, a v roce 1841 ""zázračným vyléčením"" markýzy Cateriny Martelliové, významné dámy na florentském velkovévodském dvoře.
V roce 1851 otevřel v Palazzo Guarini hrabě Antonio Marescotti za pomoci významného Carla Frassinetiho ""Stabilimento Balneario delle Sorelle Liverini"", lázeňské zařízení se speciálními místnostmi s mramorovými vanami, vybavenými veškerým potřebným komfortem pro koupající se. Ve druhé polovině devatenáctého století bylo Castrocaro, stejně jako celá střední Evropa, svědkem takzvané ""války studní"" - tvrdého konkurenčního boje mezi majiteli různých pramenů - jehož významným protagonistou byl třicetiletý Aristide Conti, který si v roce 1871 otevřel ve svém domě malý podnik, který v roce 1874 rozšířil a zmodernizoval o leštěné travertinové vany, vertikální a horizontální sprchy a zábavní a čtenářské místnosti s připojenou kavárnou a restaurací. V roce 1887 Conti koupil statek ""il Ponte"", kde založil novou provozovnu a začal budovat to, co se později stalo jedním z nejznámějších italských termálních parků. O trvalém úspěchu tohoto podniku rozhodla vybraná klientela, která si oblíbila nejen účinnost vody, ale také ""virginský klid"" parku, strukturovaného jako základní spojovací prvek mezi koupelemi, procházkami určenými k regulaci jejich pitných kúr a stinnými zákoutími pro jejich obnovu v jakési terapii klidu.
Neustálé hledání nových pramenů vedlo v roce 1924 k tomu, že byl v parku objeven pramen sirné vody s obsahem chloridu sodného a jodidu, který byl chráněn výstavbou ""oceněnou Focaccia & Melandriho keramickou uměleckou továrnou"" ve Faenzabě, malého chrámu inspirovaného starořeckým distilem v antis, s teracovými sloupy zakončenými kompozitními majolikovými hlavicemi. Uvnitř pokrývá nádherná glazovaná keramická dóza jakési arkosolium, z něhož vytéká blahodárná voda a kde se s rafinovanou elegancí snoubí všechny odstíny modré, zelené a zlaté. Pro vylepšení malého chrámu, označovaného jako ""pompejský"", byly vytvořeny krajinné prvky, jako je velké schodiště spojující dvě terasy, dnes bohužel již zbourané, a řada soch, stolů a lavic, které navrhl Giuseppe Casalini.
V roce 1936 se finanční potíže dědiců Contiových staly záminkou pro zařazení Terme di Castrocaro mezi národní kulturní dědictví. Tím se splnil dávný sen, který si rodina Mussoliniů - zejména Arnaldo, který miloval Castrocaro pro jeho vody, ale také pro jeho význam pro místa, která podněcovala mýtus o původu jeho slavnějšího bratra - hýčkala od roku 1925. V roce 1937 se nadšení ze získávání kolonií a vyhlášení italského císařství rozšířilo na rozsáhlé infrastruktury, které v regionu Romagna sublimovaly v plánu dálnice mezi Forli a mořem (nikdy nerealizovaném), jež měla přivést četné zahraniční turisty z pobřeží Jaderského moře do uměleckých a lázeňských center vnitrozemí Forli, jako je městečko na vrcholu kopce Bertinoro, hrad Rocca delle Caminate, Terme di Castrocaro a římské horké prameny Fratta.
Padiglione delle Feste (festivalový pavilon) byl první stavbou, která vznikla ""z vyšší vůle"", jako hybná síla rozvoje lázeňského střediska, navržená inženýrem Diegem Corsanim z Ústředního úřadu pro plánování státních statků a umělecky přetvořená v nádherném dekorativním stylu art deco půvabem a výrazovou silou Tita Chiniho, ředitele keramické továrny Fornaci Chini v Borgo San Lorenzo a skutečného tvůrce image celého komplexu. Padiglione byl koncipován jako obytný prostor a exploze světla a barev, vyznačující se souvislými a symetrickými průhledy zdůrazňujícími přínos svěží zelené tkaniny parku do jeho interiéru. Jednoduché a stereotypní prostory jsou umocněny dovedným použitím materiálů: terakoty, černého mramoru, travertinu a duhové keramiky, která s výrazným dekorativním smyslem obepíná budovu stylizovaným motivem vln. Této tkané struktuře dominují výrazné barvy jako modrá, červená, zelená a okrová, spojené s proslulým kovovým leskem Fornaci Chini, střídající v nekonečných tónových variacích opakující se apotropaické motivy delfína a rohu hojnosti.
Zvenčí, po stranách vchodu a zarámované ve dvou nikách, stojí dvě ""jádrové"" kašny ze zeleného mramoru, korunované pěti prvky zmenšující se velikosti s typickou egyptskou formou papyrové hlavice. Exploze světla ve vstupní hale vyzdvihuje motiv kruhu, který pokračuje až ke konstrukci stropu. Velká kruhová deska podlahy, v níž barvy nabývají na hloubce a intenzitě, je rozdělena na čtyři části velké větrné růžice, přičemž každá část zobrazuje majestátní galeonu se všemi plachtami vztyčenými proti hvězdné tyrkysové obloze. Po stranách vchodu do Salone delle Feste (tanečního sálu) jsou ve dvou malých symetrických chodbách umístěny dvě vzácné schránky uzavřené opalizujícími zlatými stěnami s vertikálně se střídajícími motivy květu, holubice, delfína a zázračného rohu hojnosti.
Padiglione byl slavnostně otevřen nedokončený v září 1938 princem Umbertem Savojským. 1. června 1938 bylo otevřeno nové koupaliště, naroubované na již existující strukturu lázní, které naplánoval Úřad pro oceňování majetku ve Forli pod vedením inženýra Rosaria Pappalarda, ale opět za architektonického a dekorativního přispění Tita Chiniho. Deset velkých terakotových metop - pět na každé straně - s modrými smaltovanými vložkami zobrazuje motivy amfory vydávající blahodárnou vodu, mušle a akvária a podtrhuje prostorovou harmonii monumentálního pronaosu, který třemi velkými otvory vede do impozantní haly Zařízení, koncipované jako mimořádný dvouobjemový zastavovací prostor a Chinim prověřené do nejmenších detailů.
Byl to Benito Mussolini, kdo se po návštěvě dokončených částí nového lázeňského komplexu v roce 1939 rozhodl zdvojnásobit rozlohu parku a přeměnit starý lázeňský penzion na luxusní Grand Hotel. Projekt byl svěřen inženýru Pappalardovi pod dohledem Chiniho, který od listopadu 1939 zastával funkci ""uměleckého poradce Úřadu pro oceňování majetku ve Forli"" a provedl významné kompoziční změny, jako bylo zvýšení střední části budovy o jedno patro, vytvoření terasy s výhledem do parku, vodárenské věže a návrh nového nárožního kamene se vstupem na křižovatce ulic Via Nazionale a Via Conti. Když byly práce v roce 1943 zastaveny, byl na místě pouze vnější plášť budovy, přízemní místnosti požadované režimem a několik funkčních ložnic, a k jejímu dokončení došlo až po válce.